“Co vám tu budu představovat, není moje samostatná práce. Nic z toho, co dělám, nedělám sám.”
Tato úvodní slova přednášky Petera Balkwilla mi zazněla jako gong. Po letech odstupu jsem se odvážně vydala na krátký výlet do světa divadelní tvorby na festivalu Skupova Plzeň, abych tu našla nečekaná opětovná setkání – nejen s druhými, ale i s tím, co ve mně skutečně rezonuje a co mi je blízké. Nečekaná tím, že se mi teď nabízejí v podivně novém světle. Jako bych v něčem poznávala staré známé, a přece je viděla jinak. Jako bych poznávala sebe z “tehdy”, a přitom trochu jinak. Bez tlaku, bez bolesti, s větším uvolněním, klidem. V něčem nacházím překvapivé utvrzení v tom, že “něco na tom pro mě tehdy přecejen bylo”.
Peter Balkwill je kanadský loutkový umělec, zakladatel a člen společnosti Old Trout Puppet Workshop, jeden ze zakládajících členů Kanadské loutkové akademie (CAMP), kurátor festivalu pohyblivých předmětů (FAO) a externí profesor na Univerzitě v Calgary. Spolek Old Trout Puppet Workshop byla v první řadě parta dobrých přátel “s láskou k vousům, dřevu a vlně a dalším starobylým věcem”. Vedle divadelních představení tvoří také sochy, filmy, knížky pro děti, hudbu a obrazy a pořádají workshopy.
Principy jejich tvorby můžeme divadelním jazykem shrnout do balíčku “devised theatre”. Tento fenomén označuje v divadelní terminologii postup, “kdy se obsah a forma divadelního díla rodí současně, v neustálém dialogu tvůrců”.
Oslovuje mě, že i zotavení by se mohlo rodit “obsahem i formou současně, v neustálém dialogu tvůrců”. Tato paralela mi připomíná, že zotavení není něco, co dělám já sama, v tom je výzva i uklidnění. Připomíná mi, že se “neustále rodí”, okamžik za okamžikem. Že možná, když se mu nebudu věnovat, nebude; přesněji nebude v mém životě živé a žité – stejně jako divadelní představení. Proces tvorby zahrnuje pro mě také zásadní moment, ve kterém neanalyzuji, neuvažuji, čistý zážitek. Vyvažovaný právě momenty reflexe a ohlédnutí, nejlépe sdíleného, a odtud dalšího nasměrování. A můžu se také ptát, koho bych chtěla k tvorbě (žití) mého zotavení zvát?
Jaké principy Old Trout ve své tvorbě (i v samotném procesu) uplatňují?
- na loutkařinu potřebujete celou vesnici
- v kolektivní tvorbě se vzájemně povzbuzujeme, dáváme si výzvy, držíme se, sdílíme radost, sdílíme těžkosti, hledáme, co funguje, důvěřujeme si a zažíváme pocit důvěry
- máme zájem o proces
- zažíváme život společně, řešíme situace, učíme se procesem
- jsme inkluzivní, projevujeme úctu k jiným společenstvím a zajímáme se o ně
Co by nás v zotavení mohlo inspirovat?
- odhodlání vás přibližuje k záměru
- pečlivost, preciznost, hra s detailem
- souhra
- humor
- na začátku nebyli všichni vystudovaní odborníci – pustili se do toho a získávají dovednosti praxí i prohlubováním znalostí
Sama mám možnost zkoumat a praktikovat tyto přístupy v práci v Ledovci a s Ledovcem, v práci na tomto webu, v zapojení do společenství lidí se závislostí, v duchovní praxi i v osobních vztazích. Zkoumám tyto přístupy ve všech aspektech svého života a zatím jsou pro mě nápomocné v mém pokračujícím učení, porozumění a proměně. V tom, co věřím, že je zotavení. Ráda budu v této cestě pokračovat, abych mohla více sdílet o konkrétních projevech zotavení v mém životě.
Zdroje:
THE UNIVERSITY OF CALGARY. Peter Balkwill, MFA, BFA Honours – Acting. Online. Dostupné z: https://profiles.ucalgary.ca/peter-balkwill.
THE OLD TROUTS. About. Online. Dostupné z: https://www.theoldtrouts.org/bio-contact.
FESTIVAL OF ANIMATED OBJECTS. Online. Dostupné z: https://www.puppetfestival.ca
PLICKOVÁ, K.: Devised theatre a jeho současné podoby, 24.4. Teatrologická společnost, z.s. Online. Dostupné z: https://teatrologie.cz/aktuality/karolina-plickova-devised-theatre-a-jeho-soucasne-podoby/